霍夫曼斯塔尔《陌生女孩》中的身体姿势与视觉感知  

Geb?rde und Wahrnehmung in Hugo von Hofmannsthals Das fremde M?dchen

作　　者：刘永强[1] LIU Yongqiang

机构地区：[1]浙江大学外语学院德国学研究所

出　　处：《德语人文研究》2016年第2期15-22,共8页Germanistische Kulturwissenschaften

基　　金："中央高校基本科研业务费专项资金"资助;浙江省哲学社会科学规划一般课题(14NDJC124YB)的中期成果

摘　　要：本文的考察对象是奥地利现代主义作家胡戈·封·霍夫曼斯塔尔的哑剧剧本《陌生女孩》(1911)。该剧由霍夫曼斯塔尔为维也纳女舞蹈家格蕾特·维森塔尔量身定做,后来被改编成电影,是作者首部被搬上荧幕的作品。女舞蹈家维森塔尔也参与了该剧的构思和创作,因此该作品是在"文学"与"舞蹈"这两种艺术形式的相互启迪下生成的。本文从1900年前后影响甚广的语言怀疑论和作家对新型表达方式的渴望展开论述,着重介绍霍夫曼斯塔尔关于"纯净姿势"(reine Gebrde)的美学思考,并通过对剧本《陌生女孩》的具体分析,阐释霍夫曼斯塔尔构思的"纯净姿势"的表现形式及其功能。此外,本文还着重剖析了剧中男主角的独特感知模式,他的观看目光表现为主观愿望和想象的外在投射,凸显出该剧与电影艺术的内在联系。In der vorliegenden Studie wird das Pantomimeszenarium Das fremde Miidchen （1911）, das der osterreichische Schriftsteller Hugo von Itofmannsthal fur die in Wien geborene T/inzerin Grete Wiesenthal konzipiert und geschrieben hat, untersucht. An der Konzeption und dem Schaffensprozess der Pantomime, die spater verfilmt und auf die Leinwand gebracht wurde, hat die Tanzerin ebenfalls teilgenommen, so dass die Entstehungsgeschichte des Stucks vonder gegenseitigen Inspirierung zwischen Dichtung und Tanz gepragt ist. Ausgehend yon der um 1900 unter Schriftstellern welt verbreiteten Sprachskepsis und der asthetischen Suche nach neuartigen Ausdrucksformen stellt der Aufsatz Hofmannsthals Konzeption yon der ,,reinen Geblirde＂ und deren Form und Funktion in dem Szenarium zur Pantomime Das fremde Madchen dar. Fokussiert wird in der Analyse auch der projizierende Wahrnehmungsmodus des Protagonisten, indem seine Wunsche und Phantasien in dem Wahrgenommenen gespiegelt werden und der auf eine deutlichc Affinitat zum Film vcrwcist.

关 键 词：胡戈·封·霍夫曼斯塔尔 格蕾特·维森塔尔 哑剧 语言批判 舞蹈 

分 类 号：I521.073[文学—其他各国文学]