唐代墓室壁画中四神的形制走向与道教意义  

作　　者：吴思佳[1] 

机构地区：[1]兰州理工大学设计艺术学院

出　　处：《中国美术研究》2017年第1期118-124,共7页Research of Chinese Fine Arts

基　　金：2013年度国家社科基金项目“中国墓室壁画的图像体系研究”(13BZJ034)阶段性成果

摘　　要：唐代壁画墓遗存大部分集中于京畿地区，其中三分之一以上存在四神图像，这说明唐代的道教传播有了非常强烈的主流社会色彩。同时，四神图像在形制上有一个突出的走向变化。即：四神图像由壁画墓的墓道转移到壁画墓的墓室。从时间上看。这个巨大的变化发生于初唐到盛唐时期。四神图像的形制演变表现出这样的重要意义：四神图像由墓道转移到墓室，说明重生信仰引导的墓主人通往彼岸的路径由“过程”走向了“终点”。这一走向表现出道教发展的三个变化，即：道教信仰的成分得到增加，四神的神格加强了宇宙构成意义，四神的重生信仰增加了唐王朝的主流社会色彩。

关 键 词：唐代 墓室壁画 四神 形制走向 道教意义 

分 类 号：K879.41[历史地理—考古学及博物馆学]