《家庭电影》中柳美里“家庭观”转变的原因探析  

作　　者：张娣[1] 

机构地区：[1]浙江大学外国语言文化与国际交流学院,浙江杭州310058

出　　处：《兰州教育学院学报》2017年第8期56-57,76,共3页Journal of Lanzhou Institute of Education

摘　　要：《家庭电影》以作者柳美里为原型,讲述了一个支离破碎的家庭,在分离20年后,重新聚在一起拍摄一部所谓的"新概念电影"。然而在拍摄电影的过程中,家庭矛盾不可调和,最终电影不了了之,家庭也面临彻底解体。而主人公在一个素昧平生的老艺术家那里找到了"家"的感觉。这部作品中,柳美里的家庭观经历了一个从基于血缘关系的原始家庭观到基于精神上相亲相爱的新型家庭观的转变。本文从个人和社会两个层面对柳美里家庭观的形成和转变进行剖析,发现柳美里原始家庭观的形成与父母病态的夫妻关系、日本社会的排外性、韩裔日本人的身份危机有关。新型家庭观的形成与柳美里对新型家庭积极探索、日本社会制度的完善、女性自我和独立意识的觉醒有关。

关 键 词：家庭 解体 原始家庭观 新型家庭观 韩裔日本人 女性 

分 类 号：J90[艺术—电影电视艺术]