从私密闺阁到公共空间——以1929年全国美展参展女画家群体为中心  

作　　者：郭淑敏[1] 

机构地区：[1]河北经贸大学艺术学院

出　　处：《美术研究》2017年第5期82-88,共7页Art Research

摘　　要：中国古代艺术史上女画家较少,该现象一直持续到19世纪末20世纪初。随着近代女性解放运动和女子艺术教育的发展,女画家越来越多。她们积极参加社会活动,不断现身社会公共空间。1929年全国美展中,近百位女艺术家首次集体亮相,成为该展的一大亮点。参展者多为受过学校教育的知识女性,并拥有体面的社会职业,是经济自立的新女性。她们基本代表了20世纪二三十年代女画家的真实生存状态。另,女画家的参展作品具有明显从传统到现代的过渡特征,当然也不乏时代创新性。全国美展的权威性和公开性,一则强化了女画家对其主体身份的自我认同,同时也提高了她们在美术界的地位和影响。本文认为,美展是近代女画家走出传统私密闺阁,走向社会公共空间的重要媒介和平台之一。。

关 键 词：女画家 美术展览 私密闺阁 公共空间 

分 类 号：J2-28[艺术—美术]