北宋郭熙的“以诗入画”观  

Guo Xi's View of“Poems Being Picturesque” in the Northern Song Dynasty

作　　者：赵建中[1] 

机构地区：[1]太原科技大学艺术学院

出　　处：《艺术评论》2018年第4期176-179,共4页Arts Criticism

基　　金：教育部人文社会科学研究规划基金项目"山西寺观壁画山水图式研究"的阶段性研究成果;项目编号:13YJA760070

摘　　要：传统中国山水诗的鼻祖是东晋的谢灵运，山水画亦可在东晋顾恺之传世绘画中窥见端倪。自此，山水诗与山水画对精神方面的要求，在后来的艺术发展中基本上趋于一致，将中国画视为“无声诗”（也称“有形诗”），将中国诗歌视为“有声画”（亦称“无形画”），赋予诗与画相互依存的关系。也就是说，在中国传统诗歌和绘画之间存在着微妙的、可以融合的地方。到了北宋，著名山水画家、理论家郭熙的山水画论《林泉高致》，在诗画关系方面所作的精彩论述，基本奠定了早期“以诗人画”理论的基础。

关 键 词：山水诗 郭熙 北宋 中国传统诗歌 山水画家 《林泉高致》 传统中国 艺术发展 

分 类 号：J212[艺术—美术]