新古典主义音乐对“主情论”思想中理性主义思潮的继承和发展——以欣德米特钢琴作品《调性游戏》中的前奏曲为例  

作　　者：郑慧玲[1] 

机构地区：[1]中国音乐学院,北京100000

出　　处：《戏剧之家》2018年第3期41-43,共3页Home Drama

摘　　要：纵观音乐史的发展历程,"主情论"思想是音乐史上最早系统阐释音乐中"情感论"的美学思想,它诞生于"情感论美学思想理性主义时期"的巴洛克时期,由巴洛克时期德国美学家马泰松提出,对德国音乐的发展产生了重要的影响,体现了音乐中理性和情感之间相互依附的密切关系。在以"自律论"美学观为其创作原则的新古典主义音乐流派,亦渗透着"主情论"思想中理性主义思想的光辉。本文以德国新古典主义乐派的代表人物欣德米特的钢琴作品《调性游戏》中的前奏曲为例,谈一谈以"主情论"为代表的巴洛克理性主义音乐美学思想在新古典主义乐派作品中的继承和发展。

关 键 词：新古典主义 主情论 欣德米特 调性游戏 

分 类 号：J605[艺术—音乐]