《三峡好人》:一个“基层导演”的文人意趣与精英立场  

作　　者：王思维 

机构地区：[1]中国人民大学文学院

出　　处：《北方文学（中）》2018年第11期254-255,共2页

摘　　要：《三峡好人》是贾樟柯的经典作品,学界对这部影片的研究集中于视听语言的纪实性以及导演的底层关怀意识。肩负社会责任也是导演的自我期许:“我一直反感那种莫名其妙的职业优越感,而业余精神中则包含着平等与公正,以及对命运的关注和对普通人的体恤之情。”(贾樟柯,贾想.I,贾樟柯电影手记1996-200832)以此为意旨,导演运用手持摄影等手段制造出“伪纪录片”的粗糙感。然而,影片纪实表象下暗含一种非平民化的文人式自我表达,导演宣称的创作立场与实际操作之间存在撕裂。本文试图通过分析影片画面构图、叙事结构、关键意象,探究《三峡好人》与具有高度阶级封闭性的士大夫文人画以及传统文学作品之间的互文关系,从而揭示影片纪实风格和“平民意识”之下暗藏的创作者精英心态。

关 键 词：《三峡好人》 文人意识 互文性 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]