论《戏作三昧》的情景描写——以“蟋蟀”为中心  

作　　者：钱晓彤 

机构地区：[1]天津外国语大学,天津300204

出　　处：《东方藏品》2018年第8期127-127,共1页East Cang

摘　　要：《戏作三昧》是芥川龙之介代表作之一,1917年(大正6年)10月20日至11月4日连载于《大阪每日新闻(晚报)》。主人公马琴一边苦恼于他人的评价与自己的道德的纠葛,一边相信自己的艺术才能,不执着于利害、爱憎与毁誉褒贬,达到了一种戏作三昧的境界。目前广泛的研究多以《戏作三昧》的艺术至上主义为中心展开论述。例如大西永昭从出版制度的角度考察芥川的艺术家姿态,石割透研究了从《女体》到《戏作三昧》的芥川艺术家意识的定着。正如列举的既有研究,目前的论述多从作品整体进行把控,对细节的指摘尚有不全面之处。《戏作三昧》作为历史小说,假借马琴之身,实际是芥川对于艺术创作的告白,然而其中的情景描写也占了不小的篇幅。特别是“蟋蟀”这一意象在重要的场合多次登场。

关 键 词：《戏作三昧》 情景描写 蟋蟀 艺术至上主义 芥川龙之介 艺术才能 出版制度 历史小说 

分 类 号：I106.4[文学—世界文学]