目光与主体:朗·弗里克纪录片中的凝视  

Sight and Subject:the Gaze in Ron Fricke’s Documentaries

作　　者：杨致远[1,2] 

机构地区：[1]西安外国语大学人文社会科学研究中心 [2]西安外国语大学新闻与传播学院

出　　处：《文化研究》2018年第2期140-153,共14页Cultural Studies

基　　金：2017年度国家社会科学基金重大招标项目“视觉修辞的理论、方法与应用研究”(17ZDA290);西安外国语大学“影视创意生产与跨文化传播”科研创新团队项目

摘　　要：朗·弗里克创作的纪录片已成为当代经典的影像文本。在他的作品中,被拍摄者凝视镜头的画面成为一种突出的影像。具有明显身份特征的被拍摄者是典型的他者,他们的凝视抵制观众对画面的视觉“占有”并破坏“占有”带来的愉悦,带来一种“创伤性”的视觉体验,为观众提供了一个反思自我身份及电影观看实践中权力机制的空间。他者的凝视引发了凝视在影像文本内部的扩散运动。在形式层面,弗里克借助长镜头、高速画面与俯拍等表现形式和修辞手法,有效地制造影像对观众的“凝视”。因而,他的作品围绕着“凝视”这一核心进行建构,凸显了凝视的辩证法,既为它们所属的诗意纪录片传统赋予了新的内涵,又有机融合了当代批评理论的思考。Ron Fricke’s documentaries have become classic texts of the genre in the contemporary time.In his works,pictures of gazing at the lens become a kind of outstanding images.Those who were photographed with obvious identity are typical Other.Their gaze keeps audience away from visual“possession”of the picture and destroys visual pleasure,which brings a traumatic visual experience and provides audience with a reflection on self-identity and the space of the power mechanism in movie-watching practice.The Other’gaze triggers the diffusion movement in the image text.At the formal level,Fricke’s expression and rhetorical devices,such as long lenses,high-speed pictures and overhead shots,effectively create the“gaze”of the image to the audiences.Therefore,his works are constructed around the core of“gaze”,highlighting the gaze of dialectics.It gives a new connotation for the continuation of traditional poetic documentary,and integrates the thinking of contemporary critical theory organically.

关 键 词：朗·弗里克 诗意纪录片 目光 凝视 主体 

分 类 号：J952[艺术—电影电视艺术]