新调性与传统调性思维的交汇——三度结构和弦在《彼得·格莱姆斯》中的运用  

The Confluence of Traditional and Neo-Tonalities:Tertian Chordal Structure in Britten’s Opera Peter Grimes

作　　者：肖桂彬[1] XIAO Gui-bin

机构地区：[1]曲阜师范大学音乐学院

出　　处：《中央音乐学院学报》2019年第2期58-72,共15页Journal of The Central Conservatory of Music

摘　　要：作为20世纪“保守主义”作曲家,布里顿的音乐坚持调性原则,三度结构和弦仍为其创作的重要音高组织材料基础,被认为已经“过时”“死亡”的材料,布里顿却从中发现了“美”和新的“表现力”,这与20世纪的“新调性”观念是分不开的。然而,布里顿并非一概放弃传统调性,在新调性与传统调性思维下三度结构和弦的特色运用是其和声的一个重要特点。本文探讨的正是在布里顿的代表性歌剧《彼得·格莱姆斯》中,新调性与传统调性思维下三度结构和弦的三种主要运用方式。

关 键 词：新调性 传统调性 泛自然音主义 三度结构和弦 

分 类 号：J614.3[艺术—音乐]