分析美学音乐作品本体论解析——以古德曼、基维、莱文森、戴维斯的音乐作品本体论为例  

Analysis of Musical Ontology in Analytical Aesthetics ——A Case Study on Musical Ontology of Goodman, Kivy, Levinson and Davis’s Works

作　　者：王文卓[1] Wenzhuo Wang

机构地区：[1]山西师范大学音乐学院

出　　处：《星海音乐学院学报》2019年第4期66-77,85,共13页Journal of Xinghai Conservatory of Music

基　　金：福建省高校人文社会科学研究中心(闽江学院)项目“流行音乐的审美问题研究”(FJMJYY2019B01)

摘　　要：音乐作品本体论是分析美学的基本论题之一。分析美学的音乐作品本体论可划分为唯名论与唯实论两大派别。音乐作品唯名论的代表性学者是古德曼。音乐作品唯实论有三个不同的理论方向:以基维为代表的“极端的柏拉图主义”、以莱文森为代表的“缓和的柏拉图主义”和以戴维斯为代表的“亚里士多德主义”。文章先阐述分析美学音乐作品本体论的思想基础,后对这4位代表性学者的观点进行逐一分析,展现出分析美学音乐作品本体论的基本理论状况。Musical ontology is one of the fundamental topics of analytical aesthetics.The musical ontology in analytical aesthetics can be classified into nominalism and realism.The representative scholar of nominalism is Nelson Goodman.The realism is divided into three theoretical directions:“radical Platonism”represented by Peter Kivy;“moderate Platonism”represented by Gerald Levinson;and“Aristotelianism”represented by Stephen Davis.This essay will first describe the theoretical basis of musical ontology in analytical aesthetics,and then analyze the views of the four scholars one by one,in order to exhibit the theoretical development in this area.

关 键 词：分析美学 本体论 纳尔逊·古德曼 彼得·基维 杰罗德·莱文森 斯蒂芬·戴维斯 

分 类 号：J601[艺术—音乐]