《论音乐的美》与《声无哀乐论》在音乐“形式美”观点上的辨析  

作　　者：郭嘉 赵策 

机构地区：[1]西南民族大学,四川成都610041

出　　处：《北方音乐》2020年第7期249-249,251,共2页Journal of the Northern Music

基　　金：西南民族大学2020年研究生创新型科研项目资助,项目名称:“论音乐的美”与“声无哀乐论”在音乐“形式美”观点上的辨析(项目编号:CX2020SP180)。

摘　　要：文章对比了汉斯力克《论音乐的美》与嵇康《声无哀乐论》在音乐的本质,音乐的作用,音乐与情感的关系三个方面的论述。汉斯力克讨论的音乐的本质是“乐音的运动形式”。嵇康在讨论“声无哀乐”时,追求的是无形的“虚静”。音乐的作用在于享受美感以及引发人情感的共鸣;嵇康认为音声与心有关,引导人们修身养性。汉斯力克看来,艺术品皆有引起情感的功能。嵇康提出了“音声无常”的观点,乐能给人以完整的审美享受。

关 键 词：音乐美学 “形式美” 声无哀乐 “虚静” 

分 类 号：J60[艺术—音乐]