笔墨为何等于零?——从语境研究视角浅析吴冠中的笔墨观  

Why is the value of brush and ink equal to zero?:Analysis on Wu Guanzhong’s View on the Value of Brush and Ink from the Perspective of Context Research

作　　者：张熙 Zhang Xi

机构地区：[1]清华大学美术学院

出　　处：《美术》2020年第7期136-137,共2页Art Magazine

摘　　要：20世纪90年代,吴冠中"笔墨等于零"的观点引发出一系列关于中国画笔墨问题的论辩。与之针锋相对的意见有万青力的"无笔无墨等于零"、关山月的"否定了笔墨,中国画等于零",张仃的"守住中国画的底线"等。这场跨世纪的论争围绕笔墨概念的内涵和外延、笔墨在中国画体系中的地位,以及如何创新与发展等问题展开,对传统中国画向现代转型进行了有益的探索,但其中也有一些断章取义式的批评。人类学家马林诺夫斯基提出,要想对一段话作出有意义的评价,必须先考虑其特定的社会文化背景,即"文化语境"(Context of Culture)。此外,还需要考虑言语之外的行为、效果等因素,即"情景语境"(Context of Situation)。

关 键 词：关山月 传统中国画 马林诺夫斯基 中国画笔墨 张仃 吴冠中 笔墨观 笔墨等于零 

分 类 号：J205[艺术—美术]