形式、构思与叙事方式——中国当代室内歌剧脚本特征三题  

Formal Aesthetic,Grasping the Big Picture via Details,Metaphor&Allegory:On the Three Issues of the Script Writing Characteristics of China's Contemporary Chamber Operas

作　　者：刘航[1] Liu Hang

机构地区：[1]沈阳音乐学院声歌系

出　　处：《人民音乐》2020年第9期22-24,共3页People’s Music

摘　　要：从1916年理查·施特劳斯(Richard Strauss)的《阿里阿德涅在纳克索斯岛》(Ariadne auf Naxos,1916)、1926年欣德米特(Paul Hindemith)的《卡迪拉克》(Cardillac)(1952年改编)开始,一种用室内乐队在较具私密性场合表演的小型歌剧逐渐在欧美脱颖而出。这种小型歌剧即室内歌剧(chamber opera)①。这种体裁的特点不仅在于其结构和规模的小型化,而更重要是其戏剧和音乐的实验性(或先锋性),为此有论者将1912年勋伯格的《月迷皮埃罗》(Pierrot lunaire)作为这种实验的起点。

关 键 词：室内歌剧 理查·施特劳斯 勋伯格 欣德米特 卡迪拉克 私密性 阿里阿德涅 先锋性 

分 类 号：J617.2[艺术—音乐]