开放的影像:诗意现实主义与伊朗新电影  

The Open Image: Poetic Realism and the New Iranian Cinema

作　　者：  黄含(译) Shohini Chaudhuri;Howard Finn

机构地区：[1]埃塞克斯大学戏剧与影视文学系 [2]伦敦大学皇后玛丽学院英国文学与戏剧学院 [3]重庆工商大学艺术学院广播电视编导专业系 [4]四川大学

出　　处：《电影艺术》2020年第6期25-32,共8页Film Art

摘　　要：本文对伊朗电影进行结构和美学上的研究,以展示开放的影像是如何通过表面的非政治化的审美形式回馈压抑的政治现象的。根据皮埃尔·保罗·帕索里尼的诗意现实主义理论,保罗·施拉德有关电影超验性的停滞影像概念以及吉尔·德勒兹的时间—影像理论,对"开放的影像"概念进行分解,揭示了"开放的影像"在意大利新现实主义中历史性的出现及其在法国新浪潮中的反射性转向,并将对开放的影像的描述应用于伊朗新电影的分析中。This essay is primarily to draw structural and aesthetic comparisons across different national cinemas, to show, among other things, how a repressed political dimension returns within the ostensibly apolitical aesthetic form of the open image. It provides a classification of the open image drawing on concepts from Pier Paolo Pasolini’s theory of poetic realism, Paul Schrader’s notion of the arrested image—stasis—as a cinematic signifier of transcendence, and Gilles Deleuze’ s theory of the time-image. It will sketch out the historical emergence of the open image in Italian neorealism and its reflexive turn in the French new wave, and then apply our account of the open image to particular films drawn from the New Iranian Cinema.

关 键 词：伊朗电影 开放影像 现实主义 诗意 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]