中日现当代重彩画创作规律与审美旨趣比较研究  

作　　者：牛金梁[1] 

机构地区：[1]河南师范大学美术学院,河南新乡453007

出　　处：《河南师范大学学报（哲学社会科学版）》2020年第6期131-136,共6页Journal of Henan Normal University(Philosophy and Social Sciences)

基　　金：国家社科基金艺术学项目(2015BF01413)。

摘　　要：重彩画是中日两国兼有的典型艺术表现形式,近半个多世纪以来,由于民族审美习惯和受西方现代主义美术思潮影响的程度不同,中日重彩画在创作手法和审美旨趣方面都存在着较大差异。中国的重彩山水画属于典型的意象艺术,山水画家面对自然山川进行观物摹写,抒发情怀,其运用散点透视的方法,将“平远、高远、深远”所观之景融为一体,而日本的重彩风景画受西方绘画影响较大,已经与自身传统及中国重彩山水画相去甚远,具有具象、抽象等多种表现形式,且已从根本上完成了从传统到现代的创造性转化。日本重彩画具有较强的制作性、装饰性和独特的民族性格。整体上来说,日本现当代重彩画在艺术美学上呈现出明显的“小美”倾向,和中国尚大尚强的“大美”绘画品格形成鲜明对比。

关 键 词：中国重彩画 日本重彩画 审美旨趣 

分 类 号：J2[艺术—美术]