1956年中国电影表演美学生态分析  

Research on the Ecology of Chinese Cinematic Performance Aesthetic in 1956

作　　者：厉震林[1] Li Zhenlin

机构地区：[1]上海戏剧学院

出　　处：《当代电影》2020年第12期77-82,共6页Contemporary Cinema

基　　金：国家社科基金艺术学项目“新中国电影表演美学史述”(项目编号:15BC035)的阶段性成果之一。

摘　　要：1956年前后是一个重要的文化时期,新中国电影迎来第二个创作高潮。它是一个合力作用的美学结果,包含着磨合、博弈和合作的关系。"人民电影"的"心态"朴素而从容,已有能力"深触"时代的内心感情;苏联表演学派成为美学指导思想,中国表演系统正规地步入体验艺术道路;"百花时代"必致"百花电影",表演生产力再次大解放;20世纪30年代发端的"体验学派"逐步唤起它的内在能量。在表演生态上,呈现为体验派的表演格式,本色表演形态较为普及;表演调性以"庄重"为主,注重与意识形态的缝合关系;演员职业生态不太均衡,表演的效率和能量不高。

关 键 词：1956年 电影表演 美学生态 体验学派 

分 类 号：J912[艺术—电影电视艺术]