杨德昌电影中的疏离映像  

作　　者：秦洪亮 

机构地区：[1]山东理工大学文学与新闻传播学院

出　　处：《山东理工大学学报（社会科学版）》2021年第2期56-62,共7页Journal of Shandong University of Technology（Social Sciences Edition）

摘　　要：纵览杨德昌20世纪80年代三部曲《海滩的一天》《青梅竹马》《恐怖分子》,客观文化霸蚀主观文化,人与人之间的亲密关系被中介化,富于家庭责任和道德情义的古典人格趋于式微,男性受制于科层体系或陷入破产危机,女人迷茫挣扎于社会门户的进退之间。冷疏和隔膜乃至背叛的两性关系,往往指涉客观文化与主观文化、传统文化与现代文化以及平庸日常的接受与否等差异理念。导演不惜独白式和说教式批判现实主义,揭露台湾社会转型时期的文化心态,以玻璃幕墙的碎影效果、门框的空间隔绝,折射都市人的压抑空虚和疏离情感,并且要在东方大都市中寻求困境突围的出路。

关 键 词：杨德昌 透明罩 电影 传统与现代 客观文化 

分 类 号：I235.1[文学—中国文学]