梅兰芳表演创新与传统绘画的关系研究  

Research on the Relationship Between Mei Lanfang's Performance Innovation and Traditional Painting

作　　者：饶黎[1] Rao Li

机构地区：[1]南京晓庄学院

出　　处：《艺术学研究（辑刊）》2016年第1期207-226,共20页Study of Art

基　　金：2015江苏高校哲学社会科学研究项目“梅兰芳表演艺术革新与传统绘画关系的研究”(项目编号:2015SJD191)。

摘　　要：本文从另一个视角,即梅兰芳表演创新与传统绘画的关系展开讨论。观点有:(1)梅兰芳受到了仕女画、花鸟画和佛教壁画的启发,创新了表演服装、发型化妆和舞蹈,反之,他的这种装扮也影响了他本人的绘画和其他的造型艺术;梅兰芳的智囊团为表演与绘画联系的实践者,促成了两者本质的联系,创新了舞台装扮和舞蹈艺术。(2)依据现有的资料和线索,笔者尝试做出了以下的推测,他在服装、发型方面借鉴了周昉、冷枚、改琦、费旭丹等画家笔下仕女的形象;在化妆方面可能参照了唐人、宋人仕女画的粉脂妆容;梅兰芳所饰演赵女脸上的“抓花容”图案,很有可能是受到了古代女性妆容图像的启发而创造出来的。(3)笔者以为,梅兰芳创制的“古装”不仅仅限于齐如山的“中国两千年前之女子装束”和《中国戏曲曲艺词典》的解释。梅兰芳的古装杂糅了数个朝代女子的服装特色,包括汉、魏晋南北朝、唐、宋、明、清等,融合了“以形写神”、“气韵生动”的中国美学思想,重新发现了中国古代女子美的形象和个性。

关 键 词：梅兰芳表演创新 服饰 发型 化妆 舞蹈 仕女画 佛教画 神似 中国古典元素 前卫 艺术的传承与创新 

分 类 号：K82[历史地理—历史学]