绘画艺术在中国电影中的应用——以电影《英雄》的色彩与构图分析为例  

作　　者：李超 

机构地区：[1]昆明理工大学艺术与传媒学院,云南昆明650500

出　　处：《今传媒》2021年第6期119-121,共3页Today＇s Mass Media

基　　金：国家社科基金项目:“新媒体时代西南沿边民族地区的政治传播与国家安全研究”(17BXW110);云南省委网信办项目:“网络传播态势及新生代受众研究”(YNWX2017006);云南省哲学社会科学规划特别委托项目:“新时代宣传思想工作创新发展的云南实践研究”(TBWT201803)。

摘　　要：电影色彩与构图作为电影视觉语言的重要艺术元素之一,电影拍摄者以电影色彩化思想,把电影中的色彩与构图、角度、景别、声音等相互作用于电影的情感之中,在激发电影以及人物感情基调的同时,将电影的审美化体验进行了极大地提高,以深化电影的主旨性魅力。通过对颜色与构图的巧妙运用,对不同场景的调度转换,呈现出意想不到的效果。电影色彩作为电影视觉语言,尤其是场景造型语言的重要组成,对表情达意、深化主题、客观再现都起到了重要意义。电影色彩的选用与电影拍摄者息息相关,其对色彩的处理以及选用,都会直接影响电影的整体创作风格。从而暗示出电影的主题情绪表达,进而使观众对观影的体验和情绪的感受也不尽相同,因此不同的色彩与构图会潜移默化地通过视觉传达给观众。张艺谋导演擅长运用视觉语言中的色彩与构图,用画面美学来诠释电影是张艺谋电影的内在规律,不论是晚会、电影、奥运会的开幕,张艺谋都把对电影画面的执着追求表现的淋漓尽致。电影《英雄》通过运用传统美学中的表现手法,用中国绘画艺术中的色彩来多角度地讲述刺秦的故事,本文将从色彩与构图来具体分析《英雄》这部经典电影的视觉语言。

关 键 词：电影色彩 《英雄》 色彩造型 视听语言 

分 类 号：J90[艺术—电影电视艺术]