“商画刻诗”与“画可醒诗”——《红楼梦》中的诗画分界问题  

作　　者：王怀义 

机构地区：[1]武汉大学文学院,武汉430072

出　　处：《中国美术研究》2021年第1期97-103,共7页Research of Chinese Fine Arts

基　　金：2018年度国家社科基金后期资助项目“《红楼梦》文本图像渊源考论”(批准号:2018FZW001)阶段性成果。

摘　　要：《红楼梦》的文本是诗意的、富有画面感的。作者将“诗画并提”作为叙事和写人的手法使用,突出了二者之间的合体关系。作者又通过“香菱学诗”的描写,提出了“画可醒诗”的观点,指出了二者之间的分界。这一点也可从黛玉、宝钗二人与画作的不同关系中见出:作为性灵纯真的诗人,黛玉与绘画的关系是情感性和审美性的;以实用主义为立身原则的宝钗,她与绘画的关系体现出理性、实用而符合现实性原则的特点。作者在对当时画家借助西画技法创作进行回应的同时,剥离了文人画传统基础上的诗画一律论,强化了诗与画的分界,具有重要的时代意义。

关 键 词：商画刻诗 画可醒诗 情感原则 现实原则 诗画关系 

分 类 号：J212[艺术—美术]