戏曲脚色“丑”的特殊地位及其原因探究  

作　　者：杨闪闪 陈东泽 

机构地区：[1]河南大学黄河文明与可持续发展研究中心,河南开封475000

出　　处：《大众文艺（学术版）》2021年第14期120-121,共2页

基　　金：教育部人文社会科学重点研究基地重大项目“黄河中下游地区乡村习俗的现代转型研究”基金资助,项目编号:16JJD850001;河南省高等学校哲学社会科学基础研究重大项目“中原古戏台调查与研究”研究成果,项目编号:2020-JCZD-04。

摘　　要：与其他戏曲行当相比,丑脚处于特殊的地位。戏曲行业崇丑又用丑,戏曲观众既爱丑又戏丑,从而使丑脚总是游走在"被爱"和"被戏"、禁忌之"少"和演技之"繁"的两端。人们立体多元的审丑心理、戏曲源头上的滑稽调笑风格与后世戏曲以唱功为主的特点是丑脚在戏内戏外处于特殊地位的主要原因。

关 键 词：戏曲行当 丑脚 角色功能 审丑 唱功 

分 类 号：J812[艺术—戏剧戏曲]