“上海派”电影人全昌根的民族主义电影风格成因探究  

作　　者：乔宁 

机构地区：[1]北京大学艺术学院,北京100876

出　　处：《电影文学》2021年第15期86-92,共7页Movie Literature

基　　金：辽宁省社科基金国际问题研究一般项目“借水行舟‘一带一路’视域下中韩合拍片如何讲好中国故事”(项目编号:L20BGJ003)。

摘　　要：20世纪二三十年代有这样一个特殊的、被称为“上海派”的电影人群体,在抗日战争全面胜利的前夕将作品与足迹永远地留在了中国电影的发展变迁史上。全昌根是中国与朝鲜半岛两地电影界活动最频繁的一个,也是“上海派”电影人当中唯一进行两地电影交流的一人。从首部进入朝鲜半岛电影市场且带有民族主义风格的中国电影《扬子江》再到中国上映的第一部朝鲜半岛民族解放影片《自由万岁》,全昌根可谓是中国与朝鲜半岛两地电影文化交流的“先驱者”,为中国与朝鲜半岛两地在早期电影文化交流方面奠定了基础。

关 键 词：“上海派”电影人 全昌根 “左翼电影” 中国与朝鲜半岛文化交流 民族主义 

分 类 号：J90[艺术—电影电视艺术]