从“歌颂式”到“嬉闹式”:云南少数民族题材喜剧电影的叙事转向  

From the Praise Style to the Playful Style:The Narrative Turn of Comedy Movies on Yunnan Minority Subjects

作　　者：崔颖[1] 孙刚 Cui Ying;Sun Gang

机构地区：[1]昆明理工大学艺术与传媒学院

出　　处：《电影评介》2021年第12期10-13,共4页Movie Review

摘　　要：在中华人民共和国成立后的电影创作中,少数民族电影以其独特的民族艺术特性成为中国电影的重要组成部分。在各少数民族地区中,地处西南边疆的云南以其丰富多元的民族文化、得天独厚的自然景观成为少数民族题材电影创作的重镇。从家喻户晓的《五朵金花》《阿诗玛》到新时期的艺术探索之作《青春祭》《云南故事》再到21世纪风格各异的《花腰新娘》《碧罗雪山》《米花之味》等影片,云南少数民族题材电影在中国电影艺术发展史上留下了独特的印记。而在云南少数民族题材电影的创作中,以《五朵金花》为代表的喜剧电影无疑是其最具影响力的电影类型。如果说20世纪50年代的《五朵金花》开创了我国电影“歌颂式”喜剧电影的先河,创作于20世纪80年代的《台湾情侣的奇遇》和21世纪初的《花腰新娘》则以“嬉闹式”喜剧电影的样貌试图探索出一种云南特色的少数民族题材喜剧电影叙事模式。云南少数民族题材喜剧电影也因此实现了从“歌颂式”到“嬉闹式”的叙事转向。

关 键 词：喜剧电影 《五朵金花》 中国电影艺术 少数民族题材 艺术特性 少数民族电影 叙事转向 《花腰新娘》 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]