从明末清初古琴曲探索苦音的特性与形成  

Exploring the Formation and Characteristics of the Kuyin(“Bitter Tone”)From Guqin Music of the Late Ming Dynasty and the Early Qing Dynasty

作　　者：谢俊仁[1] XIE Jun-ren

机构地区：[1]香港中文大学音乐系

出　　处：《天津音乐学院学报》2021年第3期46-57,68,共13页Journal of Tianjin Conservatory of Music

摘　　要：明末清初的古琴谱收录了不少苦音琴曲,为苦音的特性提供了重要启示。首先,苦音的si与fa可以偏差至原位si和^(#)fa,学者提出的苦音概念,需要解释到这现象。其二,并非所有苦音乐曲都适合使用sol、(la)、^(b)si/^(↑b)si/si、do、re、fa/^(↑)fa/^(#)fa为唱名的。在个别情况,因应其历史因素、结束音或旋法,可能更适合使用la、(si)、do/^(↑)do/^(#)do、re、mi、sol/^(↑)sol/^(#)sol为唱名。其三,苦音琴曲多是由一般调式框架经过升高do音与sol音蜕变而来的,这蜕变可能来自民间音乐家的思维,是传统“半音相借”程序的延续,而不受理论缚束。在历史洪流中,苦音与一般调式循环变化,亦可能影响了琉球音阶的形成。现代学者研究传统音乐时,可以跳出传统理论的框架,而参考民间音乐家的思维以及传承方式。

关 键 词：苦音 古琴曲 减字谱 《大还阁琴谱》 乐音转换 琉球音阶 

分 类 号：J607[艺术—音乐]