从《春波影》看徐士俊的戏曲观——兼与卓人月比较  

Xu Shijun’s View of Opera from his The Shadow of Spring Waves——Tentatively comparison it with Zhuo Renyue’s view

作　　者：梁雪 Liang Xue

机构地区：[1]哈尔滨金融学院基础教研部,哈尔滨150030

出　　处：《学术交流》2021年第8期165-179,共15页Academic Exchange

基　　金：黑龙江省哲学社会科学规划项目“西陵词人群体与明末清初词坛研究”(20ZWE245)。

摘　　要：明末清初文人徐士俊一生文学创作颇丰,诗、词、文、曲等创作成绩斐然,特别是杂剧《春波影》问世后,产生很大反响。《春波影》体现了徐士俊“主情说”与“悲怨说”的戏曲观。其“主情说”提倡抒写真情,将摹写真情融入戏曲创作中。“悲怨说”则是深受好友卓人月影响。徐士俊通过作品主题、关注人物内心变化、故事模式及故事结局,实践卓人月的“悲怨”曲论。徐士俊与卓人月有着共同的戏曲观念,即“主情”,徐、卓二人“悲怨”的戏曲观既存在相同之处,亦同中有异。从《春波影》看徐士俊的戏曲观,有利于深化对徐士俊戏曲思想的认识,对于了解明末清初文人的戏曲思想具有重要意义。

关 键 词：徐士俊 《春波影》 主情说 卓人月 悲怨说 

分 类 号：I206.2[文学—中国文学]