英格玛·伯格曼电影的主观化倾向  

作　　者：尹耀东[1] 赵佳瑞 

机构地区：[1]太原师范学院美术系,山西晋中030619 [2]又石大学国际外餐经营学系,韩国全州565-701

出　　处：《电影文学》2021年第20期110-112,共3页Movie Literature

基　　金：山西省高等学校教学改革创新项目(项目编号:J2020276)。

摘　　要：英格玛·伯格曼是瑞典国宝级的导演,从《处女泉》到《秋日奏鸣曲》,伯格曼均以主观化、内倾性的视听语言处理这些不同的题材,呈现出了存在的真实形态,并以其深刻性与普世性建构着自身的力量。伯格曼作品之深奥在于它牵连着整个西方文化世界,电影中涉及大量关于上帝之死与宗教的当代意义、理性失格与存在的显现等话题,但又均以艺术化、伦理化的方式予以呈现,使电影在理性与艺术之间获得了平衡。

关 键 词：英格玛·伯格曼 视听 神命论 理性与身份 

分 类 号：J911[艺术—电影电视艺术]