董其昌“南北宗论”缘起与影响研究  

作　　者：刘建春 孙福林 

机构地区：[1]郑州工业应用技术学院艺术设计学院

出　　处：《美与时代（美学）（下）》2021年第11期25-27,共3页Aesthetics

基　　金：河南省教育科学“十四五”规划2021年度一般课题(2021YB0480)研究成果。

摘　　要：董其昌以禅论画,把绘画分为“南宗”和“北宗”的学说,对当时和以后都产生了巨大的影响。“南宗”画,以抒情为手段,以柔润为形式,以不为皇家服务为原则,以文人士大夫、高人逸士以及虽居官位而心存隐逸,又非贵族的画家为主要阵营。“北宗”则相反,它是皇家的产物,以刚性线条为形式,而缺乏柔润与平淡天真的韵味,又以贵族和从属于贵族的画院画家为主要队伍。“南北宗”画的区分法是画史上两种精神状态画家不同的体现,反映了当时文人士大夫们的心理状态。当时的时代思潮与董其昌的理论合拍,以禅论画,文人士大夫们便于接收,“南北宗论”遂风行一时,成为当时及对后世产生深远影响的学说。

关 键 词：董其昌 南北宗论 禅悦 南宗 北宗 

分 类 号：J212[艺术—美术]