新时期中国莎士比亚戏剧批评  

Criticism of Shakespeare’s Plays in China in the New Era

作　　者：李伟民[1,2,3,4] Li Weimin

机构地区：[1]四川外国语大学莎士比亚研究所 [2]中国外国文学学会莎士比亚研究分会 [3]国际莎学通讯委员会 [4]莎士比亚研究中心

出　　处：《中国莎士比亚研究》2021年第2期48-70,共23页

基　　金：国家社会科学基金项目“莎士比亚戏剧在中国语境中的接受与流变”(项目编号:12XWW005)的阶段性成果。

摘　　要：中国莎学研究应该高举起自己的理论旗帜,中国莎剧应该具有自己的民族文化特色。中国的莎学批评与莎学研究以创新为第一生命。中国舞台上的莎剧演出以现实主义、浪漫主义相结合的表现形式为主,兼及现代与后现代莎剧表现形式,已经形成了鲜明的中国莎剧美学特色。中国莎剧以自己的民族艺术形式为载体,以自己民族的审美特性为引领,以中华民族艺术精神展现莎剧的“艺术空间”和“心灵空间”,采用“写意”与“写实”表现西方莎剧。放眼世界莎学研究领域,中国的莎学研究以其独有的民族精神和美学理论为莎士比亚研究注入了新的内涵与活力。The study of Shakespeare in China should hold high its theoretical banner.Shakespeare’s plays in China should have its national cultural characteristics.Innovation is the key to the criticism and study of Shakespeare in China.The performance of Shakespeare’s plays on the Chinese stage is dominated hy the combination of realism and romanticism,as well as modem and post-modem forms of expression,which has developed distinct Chinese aesthetic characteristics.With the Chinese national art form as the carrier,Shakespeare’s plays in China are guided by its national aesthetic features.It presents the“artistic space”and“spiritual space”of Shakespeare’s plays with the artistic spirit of the Chinese nation and combines“impressionistic style”and“realism”to express western Shakespeare’s plays.On a global scale,the study of Shakespeare in China has added new connotations and vitality to this research field with its unique national spirit and aesthetic theory.

关 键 词：莎士比亚研究与批评 中国 创新 戏曲与话剧 改编 

分 类 号：I20[文学—中国文学]