中国风俗画史纲要--“风俗画”三论之二(下)  

An Outline of the History of Chinese Genre Painting: No.2 of the Three Lectures on Genre Painting(Ⅲ)

作　　者：曲彦斌[1] Qu Yanbin

机构地区：[1]辽宁省社会科学院

出　　处：《寻根》2021年第6期4-8,共5页Root Exploration

摘　　要：进入巅峰时期的明代风俗画纵观中国古代风俗画的发展轨迹,继宋元风俗画持续长足发展之后,开始步入了波峰阶段。“明承宋制,复设画院,然规模已改,官职亦殊。惟奕世帝王,尚知奖重。太祖万几之暇,雅好绘事,尝绘江山大势,援笔立成。洪武初年,即征赵原为画史;取周位入画院;沈希远以写御容称旨,授中书舍人;陈远亦被召写御容,为文渊阁待诏。一时名匠,彬彬辈出,其影响于当时画风自大。”(郑午昌:《中国画学全史》,东方出版社,2008年)但是,当朝风俗画业绩主要在于民间职业画家群体。明代寺殿壁画很发达,但“终不若史实风俗画之精丽艳逸,为时大观也。其擅长史实风俗画之巨擘,实惟周臣之高足仇英也”(同上)。

关 键 词：画家群体 郑午昌 周臣 东方出版社 风俗画 仇英 中书舍人 巅峰时期 

分 类 号：J205[艺术—美术]