中国室内歌剧音乐—戏剧结构研究——以《狂人日记》《赌命》《画皮》为例  

A Study on the Music-Drama Structure of Chinese Chamber Opera:Composition Norms Revealed in“Diary of a Madman”,“The Wager”and“Painted Skin”

作　　者：付莉 FU Li

机构地区：[1]中央音乐学院音乐学研究所 [2]沈阳音乐学院,沈阳110004

出　　处：《天津音乐学院学报》2021年第4期55-70,共16页Journal of Tianjin Conservatory of Music

基　　金：国家社科基金艺术学重大项目“中国歌剧重大问题研究”子课题2021年阶段性成果(项目编号:19ZD15)。

摘　　要：室内歌剧是上世纪40年代左右兴起的一种歌剧类型。1994年郭文景的《狂人日记》在国际上大获成功,自此激起中国作曲家创作该体裁的热情。《狂人日记》《赌命》和《画皮》是中国室内歌剧近30年来不同时段的代表作,若按时间顺序对其进行研究梳理即可发现,虽然它们题材不同、风格迥异,但却仍具有一定的创作共性。因此,笔者将针对这三部歌剧的音乐—戏剧结构作综合对比研究,一方面意在通过逐一分析掌握作品的结构特点,另一方面则试图透过其结构关联,阶段性地总结中国室内歌剧音乐—戏剧结构的创作规律。

关 键 词：中国室内歌剧 音乐—戏剧结构 创作规律 

分 类 号：J614.3[艺术—音乐]