调性的结构力场、意义表征与听觉感性先验问题——以贝多芬《合唱幻想曲》为例  

On Structural Capacity Field, Meaning Representation and Auditory Sense Transcendental of the Tonality——Taking the Choral Fantasy by Beethoven as an Example

作　　者：孙月[1] Sun Yue

机构地区：[1]上海音乐学院音乐学系

出　　处：《中国音乐学》2022年第1期124-136,共13页Musicology in China

基　　金：2019年度上海音乐学院音乐研究所课题“调性表情及其美学问题系列研究”阶段性成果。

摘　　要：在古典音乐语境中,作曲家常常选择或偏爱使用相同的调性来表达相似类型的情感。例如,在维也纳古典乐派作曲家为数不多的小调作品中,c小调似乎具有典型的表情风格,并形成有特殊音乐意义的历史传统。绝对音高意义上的C音乃至C调,是人类在音乐实践历史与听觉感性审美的共同作用下建构起来的音高与音调的中心。本文提出"C音本位"概念,认为贝多芬《合唱幻想曲》就是这种调性表情的典型作品,从而阐明绝对音高意义上的调性系统与音乐作品的结构力场、感性行态与意义表征之间的关系。《合唱幻想曲》形式上以主音为中心的拉力、张力、合力的调性场域与反体裁的体裁多样化融合,内容上表征着从数量、音量、体量的感性行态增长所寓示的从个人到合众的进步理想与崇尚自由的现代性诉求,审美形而上学层面超越相对有限的现实世界达到绝对音乐的至高境界。因此,贝多芬为c小调至C大调的表情路径所竖立的是一种"音乐的崇高"的美学范式。

关 键 词：c小调 听觉感性先验 C音本位 结构力场 意义表征 贝多芬 《合唱幻想曲》 音乐的崇高 

分 类 号：J614[艺术—音乐]