歌剧演绎中角色细微情感的把控——以咏叹调《我心花怒放》为例  

作　　者：李文豹 

机构地区：[1]中国音乐学院声乐歌剧系,北京100000

出　　处：《当代音乐》2022年第3期136-140,共5页Modern Music

摘　　要：歌剧是集表演、演唱等为一体的综合艺术形式。歌剧中作品的歌唱表达是进行角色塑造、叙述故事情节的重要手段,因此,歌唱不应只停留于演唱技术的表现,更应注重歌唱性格的把握。歌剧作品中,“爱情”主题是常用题材,此间歌唱者多用“共情”的方法塑造角色形象,但在此类题材作品中,“感情”可以分为两类,笔者称“真实情感”与“虚假情感”,如歌剧《参孙与达黎拉》中两位主角之间的情感呈现,可谓“戏中戏”。歌剧中唱段《我心花怒放》是达黎拉表达“爱意”的唱段,但此“爱”并不真实,如何表达此“爱”则需要歌唱者细微情感的把控。本文笔者将对该咏叹调的产生溯源,从音乐形态着手,通过对三个不同版本的《我心花怒放》进行比较分析,探析“细微情感”正确把控的重要性。

关 键 词：《参孙与达黎拉》 《我心花怒放》 细微情感 “真实情感” “虚假情感” 

分 类 号：J616[艺术—音乐]