论“抽象的观众”——观众学的视角问题  

作　　者：张超杰 鲁禹君 

机构地区：[1]北京电影学院

出　　处：《声屏世界》2022年第2期78-80,共3页

摘　　要：“抽象的观众”的概念来自于钟惦棐1956年的论文《电影的锣鼓》,这一概念为观众学研究开辟了一个新的理论框架。文章从钟惦棐和张颐武等人对“抽象的观众”这一概念的提出建构、剖析理解入手,分析了中国电影史上存在的两种截然不同的观众观及其论战过程,并认为在这一过程中存在由“抽象”到“具体”的观众学视角的转变。在此基础上,文章从所指与能指错位的视角重新认识了观众“抽象化”现象的成因,并提出了对“抽象的观众”之“抽象”与“具体”认识的新辨析,并立足于电影创作实践给出了相应的应用策略。

关 键 词：“抽象的观众” 观众学 视角 辨析 

分 类 号：J90[艺术—电影电视艺术]