时间-影像或“叹逝”美学--《小城之春》的时间意识分析  

Time-Image or"Tanshi":On the Time-Consciousness in Spring in a Small Town

作　　者：王海洲[1] 林逸枫 Wang Haizhou;Lin Yifeng

机构地区：[1]北京电影学院研究生院 [2]北京电影学院中国电影文化研究院

出　　处：《电影评介》2022年第3期41-46,共6页Movie Review

基　　金：2020年度国家社科基金艺术学重大项目“中国艺术文化传统在当代中国电影中的价值传承与创新发展研究”(项目编号:20ZD18)之子课题“中国电影对中国传统绘画艺术的传承与转化发展研究”阶段性成果。

摘　　要：一、问题意识自德勒兹的影像理论问世,电影的时间性再度成为电影研究的核心议题。其中,时间-影像理论提供了弱戏剧性电影的经典解释框架[1]:正是在事件进程遭到阻滞时,时间才得以从运动的附庸中逃脱出来,呈现其自身。此时的影像由运动-影像进入了时间-影像,体现了本真的时间性。于是,当我们运用时间-影像理论理解影片时,已然预设了这样一种时间意识:本真的时间是非时序性的,是过去、现在、未来相互交融的绵延时间。

关 键 词：《小城之春》 意识分析 时序性 时间性 德勒兹 核心议题 相互交融 影像 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]