明清小曲在戏曲音乐创作中运用的成因及特征  

作　　者：孙茂利[1] 

机构地区：[1]中国艺术研究院《艺术评论》编辑部,北京100012

出　　处：《齐鲁艺苑（山东艺术学院学报）》2022年第3期24-31,共8页Qilu Realm of Arts(Journal of Shandong University of Arts)

摘　　要：明清小曲是明清时期一种与戏曲(“大曲”)相对的音乐体裁形式。但随着明清小曲在社会上流行,备受时人追捧,在不断填词创作中形成曲牌,戏曲音乐创作中也开始逐步吸纳小曲及其曲牌为用。明清小曲参与戏曲创作按程度深浅可分为两种方式:其一,小曲在进入戏曲音乐创作仅是起到点缀、活跃气氛的作用,戏曲演员随机演唱小曲,呈现出随意性特征;其二,在进一步发展过程中,小曲曲牌被纳入套数,形成定制,清代中后期大量形成的地方小戏在创腔过程中也使用小曲曲牌,并进行了板腔体改造,小曲深度参与戏曲音乐创作,呈现出规范性、程式性特征。明清小曲因流行起来而词、曲分离形成曲牌,进而被纳入戏曲音乐创作,这一过程显示出对“曲子创承机制”的因循,这成为小曲参与戏曲音乐创作的底层运作机制。

关 键 词：明清小曲 曲牌 曲子创承机制 戏曲 小戏 

分 类 号：J617[艺术—音乐]