团结与改造:新中国成立初期艺人戏改“主体性”塑造  

作　　者：吴新苗[1] 

机构地区：[1]中国戏曲学院

出　　处：《戏曲艺术》2022年第2期21-27,共7页Journal of National Academy of Chinese Theatre Arts

基　　金：国家社科基金艺术学重大项目“新中国成立70周年中国戏曲史(北京卷)”(项目号:19ZD06)阶段性成果。

摘　　要：在戏改中,“旧艺人”是被改革的对象,也是改革的主体,如果没有艺人的主体性参与,上世纪五六十年代的戏改就不可能顺利完成。党和国家提出“团结与改造”的政策方针,来塑造艺人的主体性,开办戏曲界讲习会进行艺人思想改造是一种常见的有效模式。尽管艺人主体性塑造是一个复杂的过程,遭遇到这样那样的问题,但在五十年代初的短短几年内基本完成,戏曲艺人的身份认同、思想心理都发生了天翻地覆的变化,这深刻影响了戏曲艺术在当代的发展。

关 键 词：团结与改造 戏改 主体性 戏曲界讲习会 

分 类 号：J809.2[艺术—戏剧戏曲]