主情尚趣 技道合一--明代琴乐艺术美学思想的当代观照  

作　　者：彭俊园 

机构地区：[1]南京艺术学院,南京210013

出　　处：《当代音乐》2022年第9期35-37,共3页Modern Music

摘　　要：明代的琴乐美学思想一方面延承了儒家的传统音乐观念,一方面在宋代琴乐美学思想的基础上,更为强调琴乐艺术独特的审美作用。明代,受儒、道、释三家思想交融、激荡的影响,人们的审美诉求呈现出回归自然、本真的倾向。其中,影响广泛的主要有李贽的“发于情性,由乎自然”的审美主张,萧鸾的“以迹会神、以声致趣”的琴乐审美境界,严徵的“琴之妙,不尽在文而在声”的琴乐审美观念以及杨明的“和人心、乐其趣”的琴乐审美思想等。这些琴乐审美思想对当今乃至后世的琴乐艺术的理论与实践,有着十分重要的参考价值与启示意义。

关 键 词：明代 琴乐艺术 美学思想 当代观照 

分 类 号：J601[艺术—音乐]