图像学视角下纪录片《最后的山神》视觉叙事分析  

VISUAL NARRATIVE ANALYSIS OF THE DOCUMENTARY“THE LAST MOUNTAIN GOD”FROM THE PERSPECTIVE OF ICONOGRAPHY

作　　者：耿阳[1] 窦玉坤 

机构地区：[1]大连理工大学建筑与艺术学院

出　　处：《包装与设计》2022年第5期178-179,共2页Package & Design

基　　金：2021年辽宁省兴辽英才青年拔尖人才基金:“乡村振兴战略下辽南少数民族手工艺创新性传承研究”(XLYC2007160);2019年大连市社科联:“乡村振兴战略下乡村身份认同的图像学研究”(2019dlskyb011);2019大连理工大学国际教育学院科研培育基金项目(SIE19RZD11)。

摘　　要：纪录片在纪实的基础之上能够运用叙事策略触发观众的情感媒介,引起观众的共情与反思,为民族文化的传承提供新的可能性。本文以鄂伦春族纪录片《最后的山神》为例,运用欧文·潘诺夫斯基图像学理论,从自然意义,程式意义,象征意义三个层面分析纪录片的视觉叙事框架,并探讨观众如何通过视觉表意功能的递进和影像叙事功能的推进还原完整的事件,以期推动纪录片成为文化传承的载体。The characteristics of documentary documentaries can trigger empathy and reflection of the audience,which provides new possibilities for the inheritance of national culture.Taking the Orunchun documentary“The Last Mountain God”as an example,this article uses Owen Panofsky’s iconographic theory to analyse the framework of the visual narrative of the documentary from three levels:natural meaning,procedural meaning and symbolic meaning.Under this framework,the audience can restore the complete events from the visual narrative of the documentary,so as to promote the documentary to become the carrier of cultural inheritance.

关 键 词：视觉叙事 纪录片 文化传承 鄂伦春族 

分 类 号：J95[艺术—电影电视艺术]