从音乐唱腔角度谈越剧跨性别扮演艺术的历史发展  

On the Historical Development of Cross-gender Performing Art of Yueju Opera from the Perspective of Music Singing

作　　者：赵晓亮 Zhao Xiaoliang

机构地区：[1]中央新闻纪录电影制片厂(集团)

出　　处：《戏曲研究》2022年第2期298-316,共19页Traditional Chinese Drama Research

基　　金：教育部人文社会科学研究一般项目“性别视域下的越剧现代化研究”(项目编号:20YJA760043)阶段性成果。

摘　　要：越剧,是地方戏中迄今为止唯一一个在剧种范围内全面保持“女扮男”这一跨性别扮演艺术形态并以此为剧种特色的剧种。作为诞生之初原为全男班阵容的剧种,越剧全女班特色的形成与延续有诸多原因。仅就音乐唱腔角度而言,一个剧种跨性别扮演的成功,至少需要包含两个条件。其一,其剧种唱腔的音乐程式(包括旋律、节奏、伴奏等元素)具有戏剧性,足以表达唱词内容和演绎演员跨性别扮演的人物的情感和性格;其二,其剧种唱腔的声音造型(包括行腔技法、噪音吐字等元素),足以帮助演员完成与其本人性别并不一致的戏剧人物扮演。这两个条件又常常相互关联。

关 键 词：音乐唱腔 声音造型 地方戏 越剧 唱词 男班 跨性别 艺术形态 

分 类 号：J825[艺术—戏剧戏曲] J617.5