曲式完形理论导引——以杨立青《木卡姆印象》结构阐释为例  

Guide to the Gestalt Theory in Music Form——As Reflected in the Structural Interpretation of Yang Liqing’s Mukam Impressions(No.1)

作　　者：王中余[1] WANG Zhongyu

机构地区：[1]上海音乐学院音乐艺术研究院,上海200031

出　　处：《音乐艺术（上海音乐学院学报）》2022年第3期64-74,共11页Art of Music(Journal of the Shanghai Conservatory of Music)

基　　金：上海市浦江人才计划项目“曲式前沿理论研究”,项目编号:19PJC095;2018年国家社科基金艺术学重大项目“中国现当代作曲理论体系形成与发展研究”阶段性成果,项目批准号:18ZD15,首席专家:徐孟东。

摘　　要：曲式完形理论是在吸收和借鉴部分中西方音乐理论近期发展成果的基础上提出的一种新理论。它更加强调过程性的认读,并提倡要对音乐分析的多维认知结果进行提炼、甄别和厘定。这是一种可以更好地实现对音乐作品局部细节、结构过程、曲式结论等方面进行全方位认知的曲式新思维。杨立青大提琴协奏曲《木卡姆印象》的曲式结构印证了曲式完形理论。Gestalt form theory is a new one inspired by Chinese and Western theories. This new thinking for music form realizes a comprehensive recognition of music form’s local details, embodies the recognition and interpretation of the structure of musical progression, and shapes conclusions. Yang’s work for Mukam is a best example.

关 键 词：曲式完形理论 《木卡姆印象》 即时性领悟 渐进性曲式 

分 类 号：J614.3[艺术—音乐]