微观痛感与中间化书写:女性非虚构写作的特质——以黄灯、梁鸿、丁燕、郑小琼为考察对象  

Micro Pain and Intermediate Writing:Women’s Non Fiction Gender Writing

作　　者：颜彬[1,2] Yan Bin

机构地区：[1]天津师范大学新闻传播学院 [2]中国传媒大学戏剧影视学院

出　　处：《当代作家评论》2022年第6期23-29,共7页Contemporary Writers Review

摘　　要：始于《人民文学》在2010年倡导的非虚构写作,为叙事文学开拓出新的空间。其以一种“在场”的方式重构了文学写作与社会的关系,通过对现实真相的锋利介入与切身书写,拓宽了现实主义的疆界,形成了引人瞩目的当代文学写作潮流,其中女性作家的成就尤为显著。黄灯的《大地的亲人》《我的二本学生》、梁鸿的《中国在梁庄》《出梁庄记》、丁燕的《工厂女孩》《工厂男孩》、郑小琼的《女工记》等作品具有标本意义。不同于以往女性写作的个人化倾向,这些女性写作者以漂泊者的身份,通过带有亲历性的微观体验关注底层人群的现实境遇,以个人言说众人的方式,有效地将女性群体的困境嵌入公共话语之中,实现了从闺房到旷野的转变,通过“模糊文学与历史、纪实之间界限”,张文东:《“非虚构”写作:新的文学可能性?——从〈人民文学〉的“非虚构”说起》,《文艺争鸣》2011年第3期。构建了一种兼顾纪实与虚构的中间化的性别书写。

关 键 词：文艺争鸣 非虚构 叙事文学 文学写作 漂泊者 《人民文学》 郑小琼 公共话语 

分 类 号：I206.7[文学—中国文学]