苏轼的跨媒介创作与“诗画本一律”  

Su Shi’s Cross Media Creativity and the “Shared Laws of Poetry and Painting”

作　　者：王佳[1] Wang Jia

机构地区：[1]陕西师范大学文学院

出　　处：《文史知识》2023年第2期109-115,共7页Chinese Literature and History

基　　金：国家社会科学基金青年项目“‘神’与中国文论的生命精神研究”(项目编号:20CZW001);中央高校基本科研业务费专项资金资助项目“苏轼序跋体批评研究”(项目编号:2019TS116)的阶段性成果。

摘　　要：苏轼是文体创变的大师,他曾经模仿韩愈以铺叙的手法作诗,如仿《画记》创作《韩幹马十四匹》诗,仿《山石》创作《游南溪》诗,我们称为记体诗。历来评价多赞其章法变化和铺叙手法之妙,并未深究苏轼为何批评韩愈《画记》为“甲乙账”,嫌其呆板并努力克服之;为何《游南溪》诗的章法布局几乎照搬《山石》诗,却呈现出截然不同的生命情调。诗歌该如何铺叙事物才能显得生机盎然、意味无穷?从两首诗的文本入手,按照苏轼以记为诗的手法,发现“诗画一律”的观念。

关 键 词：章法布局 苏轼 诗画本一律 生命情调 诗画一律 《画记》 铺叙 南溪 

分 类 号：I20[文学—中国文学]