以传统画作为媒介和方法的中国现实题材电影  

Recent Chinese Realistic Film:Traditional Painting as a Medium and Way

作　　者：周文姬 Zhou Wenji

机构地区：[1]华东师范大学传播学院

出　　处：《电影艺术》2023年第2期73-79,共7页Film Art

基　　金：国家社科基金艺术学一般项目“比较视域下新世纪中国现实题材电影研究”(项目编号:21BC041);中央高校基本科研业务费项目华东师范大学引进人才启动费项目(项目编号:2020ECNU-HLYT021)的研究成果。

摘　　要：近年现实题材电影中有一类作品以中国传统画作为媒介和方法去建构叙事。作为媒介和方法的传统画与其建构的影像现实空间并非浑然一体。电影在视觉机制操作下,影像景框在重复与差异中产生的能指置换、痕迹等产生裂隙;辩证图像与视觉无意识使得以传统画为方法的影像产生了图像的症状和撕裂,撕裂的图像甚至取代主体的凝视。以传统画为媒介的影像呈现了时代症候、创伤与孤独的情念,但同时传统画又成为守护意义感、生命感和存在感的方式。One type of works in recent Chinese realistic films construct cinematic texts by means of Chinese traditional painting. Traditional painting as a medium and way is not completely blended into the cinematic realistic narrative space, whereas there is a gap and even a split between them. The split image resulting from the movement of dialectic image and unconscious vision both of which promote the film to build a modern allegorical image even replaces the subject’s gaze. This presents logic of multiple ideas behind its visual cultural mode, pointing to many dimensions of modern spaces.

关 键 词：视觉机制 媒介 图像症状 凝视 情念 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术] J205