行藏之间的诸侧面  

作　　者：缪哲[1] 

机构地区：[1]浙江大学艺术与考古学院

出　　处：《当代人》2022年第6期95-96,共2页

摘　　要：宋元以来,因文人趣味的影响,中国绘画的主题,便以山水为大宗。盖古代文人的生活,是分出与处、行与藏、入世与遁世的两极的。求仕与治平,代表了其公生活的一面,出世与逍遥,则为其私生活的一极。中国绘画的山水主题,实为后者的一隐喻或象征。近代以后,旧文人消失了,与其生活相表里的山水主题,便成了无皮的毛,未知焉附。在未受西方现代艺术的影响、有意识地以“笔踪”为绘画的主题之前,中国的绘画,便惘惘然不知主题之安在,只无谓地重复古人;寄托精神的山水,便堕落为空洞的格套了。五四时的陈独秀等,所以要“打倒中国画”,就是从这一点说的。

关 键 词：文人趣味 西方现代艺术 古代文人 求仕 惘然 格套 陈独秀 

分 类 号：I20[文学—中国文学]