“时间—影像”和“运动—影像”在电影《地下》中的运用  

作　　者：胡小慧 

机构地区：[1]上海大学上海电影学院

出　　处：《美与时代（美学）（下）》2023年第4期137-140,共4页Aesthetics

摘　　要：德勒兹通过论述一系列欧美电影,将电影划分为两种完全不同的模式,一种是古典电影(运动—影像模式),一种是现代电影(时间—影像模式),运动影像以人为中心,主角的情绪动机使他做出迅速敏捷的行动,行动存在于空间中,所以空间大于时间,时间成为了空间的附属物。当运动影像中的人物接收了外在刺激,但并没有及时做出反应,而是存在一个“迟滞的瞬间”,使得行动中断/无效,那么时间便得以凸显,运动影像便滑向了时间影像。库斯图里卡的著名作品《地下》中有“时间影像”和“运动影像”这两种不同的影像模式,而运动影像和时间影像在影片中还呈现某种“对立同一性”。

关 键 词：德勒兹 运动影像 时间影像 地下 时间结晶体 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]