古乐与诗赋之间:“琴操”的体类格调在宋明的流变  

Between Ancient Music and Poetry and Fu:Changes in Genre and Style of“QinCao”from Song to Ming Dynasties

作　　者：陶冉 Tao Ran

机构地区：[1]北京大学中文系,北京100080

出　　处：《乐府学》2022年第2期175-203,共29页Research on Yuefu

摘　　要：琴操诗在宋明诗文集目次编排上的流变,及宋、元、明人对琴操体类格调的认知、创作,蕴含着复古、辨体、缘情等内在动因。琴操在楚骚古赋或古乐府的归类,分别承接宋明楚骚古赋和古乐府学的兴盛余绪,显露出复古风气下,各文体标举情性、推重汉魏高古等共通之处,也使原本依经立义的赋论和注重官方礼教的乐府,分别向私人化的骚人情志和民间化的里巷风谣倾斜。而且,琴操诗所属的发端于“诗三百”,分衍为楚骚、古乐府的文体谱系,使明人在辨体中通用于今。明代琴操作品从楚骚到古乐府的类属递变,还掩藏着文学属性和音乐属性的消长,该变化从观念到创作层面,流露出明人想将琴操重塑为一种古乐体裁的用心。同时,明人强调琴操源流近古,文辞发乎自然真情,也缓解了琴操格调雅俗和创作规范等学理困境。

关 键 词：琴操 楚骚 宋明诗 古乐 格调 

分 类 号：I207.22[文学—中国文学] K23[历史地理—历史学]