新中国初期美术宣传的三重逻辑  

The Triple Logic of Art Propaganda in the Early Stage of New China

作　　者：苏咏喜 Su Yongxi

机构地区：[1]中南民族大学马克思主义学院,湖北武汉430074

出　　处：《湖北行政学院学报》2023年第2期36-42,共7页Journal of Hubei Administration Institute

基　　金：2020年度国家社科基金一般项目“新中国早期主流意识形态融入日常生活的历史经验研究(1949-1966)”(项目编号:20BDJ027);2020年度湖北省社科基金前期资助项目“主流意识形态日常生活化的历史经验研究(1949—1966)”(项目编号:20ZD210)。

摘　　要：美术宣传是中国共产党宣传动员群众的一种重要方式。在理论逻辑层面,通过图像符号表达政治象征意义,将抽象理论具象化传播、理性思想感性化传播。在历史逻辑层面,党和政府改造与重建美术,在组织上强化党管文艺,在文艺方针方面强调“文艺为政治服务”,美术工作者的身份地位转变为“国家干部”和“人民艺术家”,创作向社会主义现实主义转变,叙述方式向大众化演变。在实践逻辑层面,通过运用领袖肖像、新年画、连环画、政治宣传画、政治漫画等基本形式,表达领袖认同、政党认同、制度认同、国家认同等基本内容。这一时期的美术宣传积累了许多宝贵经验可资借鉴:善于运用政治符号并且注重艺术性与公共性的完美结合,发挥文艺的宣传教育功能和文艺育德功能,注重主流意识形态具象化传播,注重主流意识形态的感性传播。

关 键 词：新中国初期 美术宣传 政治认同 

分 类 号：D619[政治法律—政治学]