日本现代动画中的诸葛亮形象探析  

作　　者：刘泳如 马冰 

机构地区：[1]北华大学东亚历史与文献研究中心

出　　处：《文学艺术周刊》2023年第9期79-82,共4页

基　　金：四川省诸葛亮研究中心项目“日本战后大众文化中诸葛亮形象研究”阶段性成果,项目编号:22ZGL03。

摘　　要：日本动画产业在“二战”结束后开始重新发展,但1939年吉川英治《三国志》的出现掀起了新一轮的三国热,三国题材的动画作品随着日本动画产业的发展出现了多样发展的态势。井上泰山教授认为,日本人在导入不同性质的文化时,总是仔细地考虑、斟酌,以便让其适应本国的风土,这一特点在引进《三国演义》时也不例外。战后日本社会中亚文化的影响首先表现在动画产业中,而三国题材的代表人物——诸葛亮的形象也与日本现代文化相结合,呈现出多元化的发展趋势。在众多三国题材的动画作品中,诸葛亮的形象大体上可以分为两种:一种是与中国原著形象大致相同、延续了原有特征的正统派;另一种是结合了日本御宅文化所创作出的极具个性、脱离中国传统形象的个性派。

关 键 词：吉川英治 《三国志》 日本动画产业 现代动画 动画作品 多元化 多样发展 

分 类 号：J954[艺术—电影电视艺术]