论中国电影的“禅意”旨趣与美学境界  

作　　者：王海洲[1] 吕培铭 

机构地区：[1]北京电影学院中国电影文化研究院,北京100088

出　　处：《东岳论丛》2023年第6期70-74,共5页DongYue Tribune

基　　金：2020年度国家社科基金艺术学重大项目“中国艺术文化传统在当代中国电影中的价值传承与创新发展研究”(课题编号:20ZD18)的阶段性成果。

摘　　要：“禅”语境下自然物象的呈现方式与传统的“电影赋比兴”手法有很大区别,其联想与譬喻的成分大幅度地减少;中国电影中那些有违常理的“叙事变奏”往往与禅宗“反常合道”的思维方式不谋而合,这成为影像媒介建构禅意旨趣的重要手段。“静默”作为一种感性化的视觉体验,其所代表的恰是中国电影与“禅”在审美追求上的一致性。无论是中国电影对“无我之境”的自觉追求还是时空幻化所展现出的“圆融”观念,均在一定程度上彰显了以“禅”为内蕴的美学境界。

关 键 词：禅宗美学 中国电影 中国文化传统 

分 类 号：J905[艺术—电影电视艺术]